寇子皓，20 世紀 70 年代初拜山水(shuǐ) 畫(huà)家闫甫先生爲師，學習(xí)傳統山水(shuǐ)畫(huà)，對(duì)石濤、髡殘、黃(huáng)賓虹的(de)技法研究頗深，遠(yuǎn)追元人(rén)山水(shuǐ)筆意。20世紀 80 年代初畢業于重慶建築工程學院。無論是當知青、上大(dà)學，還(hái)是進機關、辦企業，再忙寇子皓都沒有放松過對(duì)書(shū)法和(hé)山水(shuǐ)畫(huà)藝術的(de)追求。

寇子皓的(de)作品入編《當代中國畫(huà)名家全集——山水(shuǐ)篇》《中國寫生作品集》等典籍。刊登于《世界知識畫(huà)報》《中國收藏》《鑒藏》《時(shí)代人(rén)物(wù)》《當代中國畫(huà)》《春城(chéng)晚報》等報刊；2013 年，作品《銀杏村(cūn)之秋》獲得(de)第13屆紐約國際藝術博覽會金獎；佳作《烏蒙煙(yān)雲》被意大(dà)利國立阿爾貝蒂娜美(měi)術學院收藏。昆明(míng)電視台曾對(duì)其藝術成就進行了(le)專題采訪。

寇子皓在藝術創作中堅持“繼承 + 創新”，主張心境主宰畫(huà)境，強調正大(dà)氣象；他(tā)在創作探求中，做(zuò)到與生活相應、與時(shí)代合拍(pāi)、與自然共鳴；在繼承優秀文化(huà)傳統的(de)同時(shí)，又将中國文化(huà)的(de)内蘊與現代理(lǐ)念有機結合，強調文化(huà)，強調人(rén)格，強調精神；其巨制宏幅的(de)峻山雄川，取正、取大(dà)、取實、取雄強、取磅礴，作品展現出一種全新的(de)正大(dà)氣象。

古人(rén)論畫(huà)：“畫(huà)如其人(rén)，文如其人(rén)，自古皆然。”寇子皓是位性情中人(rén)，豪爽仗義，有士人(rén)之氣；于人(rén)于事，胸懷坦蕩，有助人(rén)爲樂(yuè)；于書(shū)于畫(huà)，執著真誠，有儒雅之風。他(tā)的(de)畫(huà)風正和(hé)他(tā)的(de)品格一樣，潇灑中不失淳厚，樸拙中又寓性靈。欣賞其花、其鳥、其山水(shuǐ)，可(kě)以感悟到畫(huà)家的(de)狀态，其筆勢的(de)婉媚與潑辣、飛(fēi)舞與凝重，其布勢的(de)開張與内斂、疏密與跌宕，在大(dà)筆揮灑的(de)舒卷自如之中，給人(rén)以痛快(kuài)淋漓之感，顯示出一吐爲快(kuài)的(de)暢達。他(tā)的(de)作品中流露出的(de)筆情墨趣、遙接明(míng)代徐渭的(de)氣勢通(tōng)貫的(de)風神，近承苦禅随緣成迹的(de)意緒，内含缶翁以篆籀入畫(huà)的(de)蒼辣渾厚，多(duō)種美(měi)學品格的(de)融入使他(tā)的(de)作品展示出承前啓後的(de)意義。這(zhè)一切都源于他(tā)重造化(huà)的(de)啓迪，又重心源的(de)感悟，以至于他(tā)在接受傳統的(de)同時(shí)，總是以當代人(rén)的(de)目光(guāng)與心态冷(lěng)靜地審視，深刻地辨析，把傳統中最優秀的(de)精華彙聚入自己的(de)藝術體系，化(huà)作自己的(de)創作元素，追求一種“法爲我用(yòng)”的(de)随心所欲的(de)境界。

寇子皓在畫(huà)面中運用(yòng)的(de)線條，顯得(de)細均有力，于溫婉柔和(hé)之中顯現出内斂的(de)骨力。他(tā)的(de)形象塑造具有典型的(de)線條勾勒的(de)工筆畫(huà)語言特征，但線條又絕不肆意誇張獨立于形象的(de)塑造之外，而是巧妙地隐顯于輪廓與結構之中，有機地遊刃于形象與色彩之間。他(tā)的(de)渲染也(yě)絕不僵硬闆滞，而是水(shuǐ)色互融、淡彩慢(màn)染，并在渲染之中體現出寫的(de)筆意，從而體現了(le)工中見寫、繁中求簡的(de)藝術特色。去火、去燥、去滞、去闆，而求靈、求活、求靜、求雅，則一直是他(tā)追求的(de)藝術境界。

厚德載物(wù)，有容乃大(dà)。直到今天，寇子皓一直是工筆與寫意并舉、速寫與水(shuǐ)彩齊抓，因而他(tā)也(yě)善于融會這(zhè)些各有所長(cháng)的(de)繪畫(huà)藝術語言，并由此開拓了(le)他(tā)寬廣豐厚的(de)藝術境界。其實，不論速寫還(hái)是水(shuǐ)彩，也(yě)不論是工筆還(hái)是寫意，貫通(tōng)于其中的(de)一直是他(tā)對(duì)于中國藝術中所蘊含的(de)文化(huà)品格的(de)追求與滋養，他(tā)不僅追求中國文人(rén)畫(huà)所特有的(de)灑脫率性的(de)寫意，而且還(hái)要在鮮活生動的(de)形象塑造之中把自己的(de)個(gè)性、學養、品格漫漫浸透進去，從而彰顯出藝術主體的(de)精神與格調，這(zhè)才是他(tā)終生孜孜以求的(de)至高(gāo)至純的(de)境界。

作爲當代畫(huà)家，寇子皓的(de)藝術觀與思維方式是與時(shí)代同步的(de)。他(tā)強調了(le)對(duì)生活的(de)深入與觀察、突破了(le)傳統寫意中國畫(huà)的(de)程式規範，在回歸了(le)部分(fēn)傳統文人(rén)畫(huà)的(de)内涵和(hé)氣質的(de)基礎上，由高(gāo)雅趨向親近人(rén)生的(de)現代性轉化(huà)。這(zhè)種轉化(huà)與古代文人(rén)避世、隐逸的(de)超塵已拉開了(le)距離，而與改革開放新時(shí)代崛起的(de)民族之魂魄取得(de)了(le)共鳴。

他(tā)的(de)畫(huà)，氣象博大(dà)沉厚，與遼闊的(de)自然景觀相契合；他(tā)的(de)畫(huà)豪邁壯美(měi)，與當代人(rén)民昂揚奮發的(de)精神面貌互爲表裏。他(tā)的(de)藝術創作以傳統筆墨、現代意蘊、綿綿深情的(de)藝術個(gè)性确立了(le)他(tā)在現代中國畫(huà)壇上的(de)坐(zuò)标。在大(dà)寫意創作中，藝術成爲他(tā)事業的(de)追求和(hé)精神寄托，也(yě)成爲他(tā)對(duì)藝術的(de)永恒責任。看來(lái)，無止境的(de)傾注和(hé)求索，将伴随著(zhe)他(tā)的(de)一生，願他(tā)爲我們的(de)時(shí)代奉獻更豐碩的(de)成果。

在寇子皓的(de)筆下(xià) , 我們看到了(le)他(tā)要表達的(de)追求秀雅的(de)情懷 , 他(tā)的(de)畫(huà)作 , 都因爲筆墨生動的(de)醞釀 , 生機盎然 , 充滿生命力 , 用(yòng)他(tā)的(de)畫(huà)筆表達對(duì)自然和(hé)人(rén)文的(de)熱(rè)愛(ài)。這(zhè)些風格的(de)形成 , 有後天筆墨錘煉的(de)成果 , 更有天性的(de)使然 , 盡抒自然性靈的(de)筆墨情趣 , 靈動得(de)如露垂草(cǎo)尖 , 清純得(de)如空淨無塵。他(tā)用(yòng)純淨如水(shuǐ)的(de)赤子心去感知祖國大(dà)好河(hé)山的(de)美(měi) ,并用(yòng)畫(huà)筆将它盡情地描繪 !

寇子皓運用(yòng)一支行雲流水(shuǐ)的(de)畫(huà)筆 , 向世人(rén)展示了(le)一個(gè)中國傳統美(měi)學的(de)意境；他(tā)大(dà)筆揮墨 , 使他(tā)的(de)畫(huà)作充滿了(le)中國畫(huà)的(de)韻味。細細品味寇子皓先生的(de)畫(huà)作 , 一個(gè)突出的(de)感覺是它的(de)“氣韻生動”。氣韻生動是畫(huà)面表現出來(lái)的(de)“生命的(de)節拍(pāi)”或“有節拍(pāi)的(de)生命”的(de)視覺形象 , 就是一幅畫(huà)中各形式要素間有機聯系構成的(de)“一氣貫穿”“渾然天成”的(de)感覺。